秦观是婉约派的代表作家,其词作受到历代文人的推崇，他写的词有哪些艺术特点
由宋代词人苏轼开创一代豪放词风，宋词在风格方面展现出”豪放”与”婉约”之别，词风以婉约见长的词人很多，秦观是其中的代表词人，词风凄婉倚靡，凄清沉郁，”善于通过凄迷的景色，婉转的语调表达感伤的情绪”，格调可用”凄婉”概括，其词凄婉风格的成因可从北宋国势的影响，北宋文人的审美心理，以及词人的个性性格等方面找寻答案。
一、北宋国势对秦词词风的影响
中国封建社会历经盛唐及五代十国之后，到了宋代，经济虽有所发展，但难以启及盛唐的国势了。北宋时期，统治阶级内部各种力量互相抵消，国家积弱不振，农民负担很重，再加上北宋朝廷不断受到周边少数民族的骚扰，国势衰微。在这种社会政治背景下，宋代文人的作品多显出一种中气不足的景象。同是描写边塞生活的作品，唐人有”上将拥旄西出征，平明吹笛大军行”的雄阔气概，也有”黄沙百战穿金甲，不战楼兰终不还”的壮志豪情。在宋代，即使像范仲淹这样在边疆有所建树的人也会写出”人不寐，将军白发征夫泪”的衰叹;苏轼写出”会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的豪迈，可也抵不过有”老夫聊发少年狂”的沧桑，称自己为”老夫”的苏轼时年才39岁。宋词中词风豪迈的、词风婉约的，沉重感都是很强的，究其原因，当与宋代内忧外患、国力不强等因素有关。
在这样的衰微国势影响之下，秦观的词也不免带有凄凉哀婉的色彩。秦词善于通过”烟霭””微云””斜阳””寒鸦”等景观营造一种凄清的意境，同时用”孤””愁””恨”等词表现内心的浓烈愁绪，客观景物之中融入主人公强烈的主观情绪。同是送别，在唐代诗人用”劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”表现出洒脱之气。秦观词《满庭芳》也有送别，表现出凄清气息：”山抹微云，天连衰草，画角声断谯门，暂停征棹、聊共引离尊.多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷，斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
”词的景色淡淡勾勒，云是淡淡的，草是衰败的，离别之时，借酒消愁，而薄烟、斜阳、寒鸦的点染又营造出凄清意境，加重了离愁别绪之感。在其另一首《望海潮·洛阳怀古》中有”但倚楼极目，时见栖鸦，无奈归心，暗随流水到天涯”一句，栖鸦意象常给人无所归依之感，”无奈”写出词人内心的”剪不断，理还乱”的情绪，而”归心”是随着流水到天涯的，给人一种没有根基的飘泊感受，有一种总在心头莹绕不去的凄凉。
又如《踏莎行》中”雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”词中出现”雾””月””杜鹃””斜阳””梅花”等景物，加重了凄冷清幽的色彩，而”失””迷””望””断””闭””砌””流”等动词的使用形象地传达了词人心中无限的愁绪，其中”砌成此恨无重数”一句最为传神，”恨”之绵长沉重，一个”砌”字准确地刻画出来，作者在词中伤别念离慨平生，于客观景象里已浓浓浸染了主观性情绪色调。王国维的《人间词话》中评此词”词境最为凄婉”，及其恰当。在北宋衰微国势之下，总是能引起词人感时伤事的情绪，在此种背景之下，秦词展现凄婉色彩亦在情理之中。
二、宋代文人的审美心理
宋代文人审美心理也影响秦观词的”凄婉”词风形成。宋代因其自身条件形成具有时代总体性特征的文化，这一时代文人的审美心理是不同于前代的，”宋代文人颇受佛道影响，佛家教人戒除七情六欲，讲’空’讲静心，道家让人谦和忍耐，受佛道影响的理学家教人安贫乐道，重道德自觉。在宋代总体的思想信仰影响下，宋代词风也展现出独特的风格，文人的审美倾向于平静的情态，多愁多病，感伤惆怅的心理表现出对残缺，老瘦之美的偏爱。宋人善于描写离恨愁绪，多捕捉一些残灯、残日、残阳、残梦的场景，写老写瘦，以此为美等等。”这些审美的心理倾向也对秦观的词产生了很大影响。
在秦观的《减字木兰花》一词中”天涯旧恨，独自凄凉人不问，欲见回肠，断尽金炉小篆香。黛蛾长敛，任是春风吹不展，因依危楼，过尽飞鸿字字愁。”因愁而深锁的娥眉，任春风如何吹拂都难以抹平，因此才让读者体会到那种深深的愁绪，作者极力去渲染这种闲愁，并用”过尽飞鸿字字愁”无限加重了愁思，”字字愁”沉重之至，达到了一种极致。在这首词中，词人秦观对愁思愁绪极力描绘，字字凄冷，体现当时词人的审美心理，在这种凄清闲愁的意境中得到审美的愉悦。又如《浣溪纱》”锦帐重重卷暮霞，屏风曲曲斗红牙，恨人何时苦离家。枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜，满庭芳草衬残花。”上阙开首”锦帐重重”有种繁多沉重之感，暗示了主人公内心的无限哀思，重重锦帐，清冷晚霞，当主人公一觉醒来，看到的是即将落下的红日，那满院的芳草更映衬了残花的孤冷凄清。
纳入词人笔下的景象”暮霞’’”西斜的红日””残花”展现荒凉凄冷之美，柳永的”今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，景物的摄取是”冷风””残月”，唯有此种景物才写出词人心中的”多情自古伤离别”之伤感，这种凄冷之景，这种哀婉之情恰表现了当时词人的审美心理。在《浣溪纱》中有”自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩”，此句艺术性较高，比喻非常奇巧，把飞花的”轻”写成像梦一般，愁绪在秦观笔下如”无边丝雨”般延绵不绝，没有尽头，还有李煜的”问君能有许多愁，恰似一江春水向东流”都以比喻的笔法极写愁绪之深，与此词有异曲同工之妙。”宝帘闲挂小银钩””闲”字用得极妙，流露出词人挥之不去的哀婉情绪，词人捕捉”斜阳””残月””细雨””危楼”等景象，营造出一种的凄清之意境，体现了词人的审美心理。
另处，还有抒写女子离愁的词中，也显现了对孤寒、凄冷的美的偏爱，展现时人审美的心理：《阮郎归》”潇湘门外水平铺，月寒征棹孤，红妆饮罢少踟蹰，有人偷向隅。挥玉箸，洒真珠，梨花春雨余，人人尽道断肠初，那堪肠已无”。主人公因思念而心伤，古人曾用”断肠”一词比喻内心的极度感伤，而在秦观笔下，”断肠”已难以表达这种心境，已是”那堪肠已无”了，白居易有”此时无声胜有声”，秦观也可以说真是”此时无肠胜断肠”了，将一种因离愁而生的痛苦发挥到极点。又如《调笑令》中”恋恋楼中燕，燕子楼空春色晚，将军一去音容远，空锁楼中深怨。春风重到人不见，十二阑干倚偏。”女子与所爱的人分别，满腔的思恋与埋怨却无处去诉，而回忆往昔的美好日子又加深了这种愁绪，”春风重到人不见，十二阑干倚偏，”女主人公不停地期盼，不住的遥望，等待她的却是不尽的思念，真是”此恨绵绵无绝期”，词人在词中表达一种怨气，那是莹绕心头，永远化不开的。
在《虞美人》中”琼枝玉树频相见，只恨离人远，欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水不西流。”琼树玉枝本是无情物，在主人公那忧怨的心中，也是羡慕嫉妒的对象，它们还能”频相见”，当主人公要把幽恨抒发出来时，流水无情，怎会帮主人公去传情呢?这几首词均借女子口吻表达那种浓重的思念与愁绪，李清照的”帘卷西风，人比黄花瘦”写出了因思念而憔悴的形象，而”只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁，”又将愁绪量化、形象化，这些词中的忧怨愁绪，病态的美，也在宋代文人眼中是那样的美，是值得让他们在词中反复去咏叹的，反映了当时文人的对柔弱、忧伤、哀怨的美的欣赏，表现了特定的审美心理。
三、秦观的个性性格
秦观，字太虚，后改字少游，高邮(今属江苏)人。是”苏门四学士”之一，他少年豪俊，胸怀壮志，攻读兵书，准备驰骋边疆，建立不朽的奇功伟业，并以为”功誉可立致，而天下无难事”(陈师道《秦少游字叙》)。不料，世事艰难，他37岁时才中进士，到43岁才在朝廷谋得秘书省正字一职。不久即被卷入党争的政治漩涡，因深得苏轼赏识，随着苏轼等屡受迫害，秦观亦受牵连，先后被流放到郴州(今属湖南)、横州(今广西横县)和雷州(今广东海康)。由于他的人生期望值过高，对于人生的挫折和失败又缺乏足够的心理准备，故一旦希望破灭，就异常失望和痛苦。秦观心理承受能力较弱，被贬到雷州时，曾自作挽词，丧失了对生命的信念，故此后不久即逝世，年仅52岁。他的诗被人称为”女郎诗”(元好问《论诗绝句三十首》之二四)，词中泪水盈盈，情调悲苦，与他的经历和个性性格都有关系。
同是屡遭贬斥，身处逆境，秦观和苏轼两人的性格及展现的词风是截然不同的。苏轼面对挫折，乐天知命，旷达不羁，对生活、对未来仍充满信心，他虽也产生过消极思想，但并未颓唐不振。而秦观则有所不同，其词风展示其性格偏于柔弱。他在屡遭打击之后，由于缺少苏轼那样广阔的胸襟和坚定的信念，深重的哀愁长期包围着他而难以解脱。其词中也时常流露出一种绝望的哀伤。因词风忧伤哀怨、缠绵悱恻，并擅长写出一种纤细幽微的情感境界。在《南歌子》中”玉漏迢迢尽，银潢淡淡横，梦回宿酒未全醒，已被令鸡催起，怕天明。臂上妆犹在，襟间泪尚盈，水边灯火渐人行，天外一钩残月，带三星。””迢迢””淡淡”等叠词的使用渲染一种惨淡的美，”怕天明”是怕梦醒之后的凄清，有一种深沉的哀伤。最未一句的”残月””带三星”读来让人顿生凉意，词中的意境是孤冷凄清的。又如《如梦令》中，”池上春归何处，满目落花飞絮，孤馆悄无人，梦断月堤归路，无绪，无绪，帘外五更风雨。
”词中之景”落花飞絮”给人一种漂泊无根，荒凉冷清之感，有”山河破碎风飘絮，身世飘浮雨打萍”相似的意境，”孤馆悄无人”是孤单冷清的，此情此景，”无绪”是最恰当的情绪，词人又用”五更风雨”的凄清把这种情绪点染到极致。其《千秋岁》中有：”春去也，飞红万点愁如海!”时逢词人横遭贬黜，远离朝廷，政治理想破灭，青春容颜衰老，这种种的怨愤不平，促使他发出了沉痛的喟叹：”春去也，飞红万点愁如海!”不仅是说自然界的春天正在逝去，同时也在暗示着生命的春天也将一去不复返。据宋人曾敏行《独醒杂志》记载，当时孔平仲读罢此词，不禁惊诧道：”少游盛年，何为言语悲怆如此?”并称：”秦少游气貌，人不类平时，殆不久于世矣。”曾布也说：”秦七必不久于世，岂有’愁如海’而可存乎?”秦观此词流露出令人惊诧的悲愤凄凉之意。在秦观暮年所作《梦中作》中”春路雨添花，花动一山春色!行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇，天矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。”用象征、托喻手法，表现了词人毕生的追求，冀望，在结尾隐隐流露生命理想终化成空烟的伤痛迷惘，若细细品来，蓦然领会到彻骨的悲凉。秦观的词风格凄婉，从其个性来讲，满足了他叹喟命运悲剧，渲泄人生愁烦的精神需求。
纵观秦观之词，不难看出他善于通过凄迷的景色，宛转的语调表达感伤的情绪，格调凄婉的艺术特征。而其词的词风又是与宋代特定的国家形势，当时文人的审美心理及秦观的个性性格相关联的。
简述秦观婉约词的艺术特色
在北宋词坛上，秦观被认为是最能体现当行本色的“词手”。晁补之在《评本朝乐章》中即认为“近世以来，作者皆不及秦少游”。秦观词的内容并没有摆脱别恨离愁的藩篱，其妙处在于情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味。他的婉约词的主要艺术特色有：
一、灵心善感而寄情深微。
作为苏轼最得意的门生，秦观作词不可能不潜在地受到苏轼的影响，苏轼开创了以词抒写自我性灵的新格局，而秦观一生积聚了满腹伤心失意的泪水，也必然要利用他所擅长的词体来倾泄。不过他不像苏轼那样直接倾吐内心的苦水，而是另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨之中，即周济所说的“将身世之感打并人艳情，又是一法”，如《浣溪沙》以寻常之语，状寻常之事，寄情幽远。
二、秦观以小令作法的长处弥补慢词创作中存在的不足，从而达到情韵兼胜的审美效果。
如名作《满庭芳·山抹微云》，将别时的伤感、往日的柔情、别后的思念层层铺叙，但情思并非一泻无馀，而是情一点出，即用景物烘托渲染，刚提“旧事”，即接以“烟霭纷纷”，欲吐还吞，词末不待情思说尽而结以景语，更含蓄而有余味。词的语言清新淡雅.“抹”字、“粘”字，由锤炼而得却不失本色。其他如《浣溪沙》的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，则情景融合，语言淡雅，境界蕴藉空灵。
秦观在词史上具有独特的地位。其词卓然一家，和婉醇正，典型地体现出婉约词的艺术特征。就婉约词的发展而言，秦观对另外两位婉约词的代表作家周邦彦和李清照都有直接影响。
