透明地球之超能人
第一话：“气泡”
背景：
时间：2015年11月
地点：中国广东省广州市
公司：广州市天茂贸易有限公司
人物：
1、 陈一讯(男主角，25岁，广州人，身高1.75米，22岁广州中山大学计算机本科毕业后，任职广州一家外贸公司做一个普通员工，富有想象力，思维活跃，四肢不算迟钝，做事勤奋，但比较怕麻烦，一生理想就是想做点事情，不想就这样打一辈子的牛工。)
2、 郑萱(女主角，23岁，四川人，身高1.58米，和男主角是同事，长相清纯，比较可爱，平易近人，且没有公主脾气，希望25岁前可以出嫁，所以不少身边男士对她照顾有加。)
3、 胡诺平(男配角，又名小胖，24岁，湖南人，身高1.70米，体重160斤，胖子一名，广州中山大学计算机本科毕业，是陈一讯师弟，也是现任同事，更加是死党，电脑技术高超，是公司的电脑神童，但来了广州6年时间，一句粤语都不会说，语言天分很差。)
4、 陈森茂(男配角，35岁，广州人，身高1.72米，贸易公司经理，也是股东之一，已经成家，育有一子，工作狂之余，很会体恤下属，但比较胆小，不想惹是生非。)
AM 8:00
一个阳光明媚的上午8:00，一架旅游小巴载着广州市天茂贸易有限公司一干员工(13人)正开往广州白云山。
陈一讯坐在小巴的最后排左边靠窗的位置，隔着玻璃望着天空，无奈地“白云山，有什么好去的，读书的时候都去很多次了，哎。就这家小公司，员工旅游就只有这个程度了，难不成要求去迪拜豪华7天游么?”。郑萱坐在陈一讯前面的位置，中间空着一排座位，看着陈一讯闷闷不乐的，转身跪在座位上，伸手一块薯片塞到陈一讯嘴边：“来一块呀”，在清晨阳光的映照下，本来清秀的郑萱，显得格外的动人，无法抗拒的理由，另陈一讯一口吃下了薯片，顿时引来了车内一阵的呼声：“我们这么怕麻烦的陈公子，居然接受你的喂食哦。”。郑萱笑了几下，坐好了位置。陈一讯心里想着：“不吃?更加麻烦。”
AM 8:30
经过半小时左右，到了白云山，来到了一家“顺人意”餐厅前面，陈森茂开始集中发话：“中午12点，集中在这里吃饭，在此之前，你们自由组队，但必须至少三人以上，自由活动，注意安全，保持手机有电，特别是你，小胖，不要都把手机玩没电了，真的有什么事情，不好办啊，我在这里等你们，12点准时来到这家餐厅集中，解散。”
解散后，胡诺平理所当然拉着无精打采的陈一讯组队了，歪打正着的，也拉上了郑萱，本来应该万人抢的郑萱，因为公司男员工不多的原因，竞争并不激励，就这样，兴致勃勃的郑萱加胡诺平和无精打采的陈一讯，踏上了改变他们一生白云山之旅。
三人慢慢地走上山
郑萱笑着说：“小胖哥，你的背囊这么大，把我这个小包也放上，不会怎么碍事吧?”
胡诺平：“没事，可以啊，拿过来吧。”
胡诺平欣然的接受了郑萱的要求。这时候，陈一讯依然无精打采地跟着两个小兴奋。走到一个小分叉，有个小凉亭，小胖熬不住了，要求到小凉亭歇一歇，陈一讯随便的性格，显得更加随便，随便地坐下了，小胖一个大屁股坐下来“幸好天气有点凉意了，要不，热死朕了，话说怎么今年广州11月了，还没开始冻啊”
郑萱：“小胖，一讯，我过去那边看看，那边好像可以看到好风景”，说着，郑萱便沿着小凉亭的另外一条小路走了过去。
胡诺平：“郑萱，小心点，不要走远。”
胡诺平：“话说，郑萱大学读什么的?”
陈一讯：“好像是什么植物啊，生物啊之类的吧。”
胡诺平：“哦，难怪看到这些花花草草这么兴奋。哎。先把背包放下，累死我了。”
过了大概3分钟，不远处传来了一声刺耳的尖叫声，明显是郑萱去的方向，两人硬是楞了一下，一秒钟之后觉得出事了，而且不是小事，马上一个箭步冲向郑萱方向，郑萱位置离小凉亭大概30米左右，但因为山路，而且有树木，二人不能瞬间找到郑萱，过了大概30秒，“啊!!!!!!!胡诺平，陈一讯，快过来啊!!!!!”，此时陈一讯反应到的事情：“大叫了两次，第一次没有说话，证明受到惊吓，第二次是30秒之后估计定神了，但没有叫救命，只是叫我们尽快过去，估计没有安全性问题，但估计是碰到了一些什么事情，必须尽快赶到。”不到10秒钟，两人同时找到了郑萱，郑萱公主式坐在一块比较空的草地上，最近的树木大概离她有一米左右，身边似乎没有什么特殊物品，陈一讯心想：“可能令她惊吓的东西已经逃跑，或者就让她坐着，估计不会坐着，以郑萱的性格，一定会害怕得弹起来。”。但，郑萱表情完全表示出恐惧和无助：“这是什么啊?”郑萱指了指正面的45度上角，正当两人同时觉得郑萱指着天空，正想顺着郑萱手指方向看看天空有什么东西的时候，两人也差不多同时发现，在离郑萱手指尖不到3CM处，似乎有一淡淡的浅蓝色透明的什么东西，两人凑了上去，定神看清楚，是的确有一些很淡的蓝色的什么东西，虽然不知道是什么，但也不至于让郑萱，惊吓到如此程度。
陈一讯小心地用手指碰了碰，刚碰到的瞬间，陈一讯身体仿佛无限个细胞同时激发，仿佛身体细胞已经不受控制，在身体里面乱串，瞬间主动地向后退了一步，不由得一屁股坐下来，双手撑地，神情呆滞，透着大气，双眼非常疑惑地不断震动，看着草地，似乎将有大事情发生似的，看到这样，小胖下意识扶了陈一讯一下，恐惧之余，占据更多的是好奇，小胖鼓起勇气，右手食指慢慢靠近蓝色物质，轻轻的碰了一下：“这什么东西，不是气泡，很硬。”陈一讯站了起来，定了神，一面疑惑走上前去，再次摸了摸那蓝色的东西，这个时候，身体细胞同样被激发了，但因为有了心理准备，不再被吓到弹开，这时两人同时惊人地发现了，这个浅蓝色透明的不知道什么东西，原来是一个类似气泡的东西的一部分，这个气泡居然把郑萱全身包裹了，气泡高约1.55米，底面圆半径约70CM，就像半个椭圆球体，盖在郑萱身上似的，因为郑萱穿蓝色衣服，所以之前没有留意到整个浅蓝色的气泡已经覆盖在郑萱身体表面。两人用石头使劲的砸这个“气泡”，无果，又认真地检查了气泡和草地之间的接口。
合没有留一些空隙，完美的程度是只有类似气泡才能做到，但硬度与气泡相差甚远，如果是类似钢化玻璃之类的，没可能有这么高超的技术可以和凹凸不平的草地完美缝合，再者，最关键是，就算是气泡或者玻璃，就算有这个技术，怎么可能无缘无故地盖在郑萱身上?”想到这里，陈一讯觉得这事情不是一般事情，大叫道“小胖，打电话报警，报给陈经理”，“ok，马上打电话”，在小胖打电话的同时，陈一讯突然想起了一件非常紧迫的事情，便大声向郑萱叫到“郑萱，你在这个密闭的空间里面，有没有觉得闷啊?快回答我。”小胖同时也意识到了严重问题，特殊的密闭空间，会不会把郑萱闷死，郑萱愣了一下，颤抖地反应了“不觉得闷。”
陈一讯“幸好不觉得闷，似乎这个密闭空间可以允许空气通过，暂时不会被闷死，对了，打给陈经理没有?”
“嗯，刚才我打给陈经理了，陈经理说马上报警，也大概告诉了位置，我们先不要离开这里。”
“空气可以进出，而且声音没有减弱，郑萱的声音一样清晰，但我们明明摸到非常硬的东西，而且看地面接口这么完美，完全想不通。”
大概半小时之后。
“小胖，陈一讯，我带了消防队员来了，带上工具了，终于找到你们了，郑萱被困在哪里?”
当陈经理和那个几个消防队员了解事情经过之后，无不目瞪口呆，除了你眼看我眼之外，没有其他表情的了。
“不想了，我才不信什么神鬼”，消防官兵说罢，拿起电锯(自带电，无需交流电)，小心地往蓝色气泡锯过去。不出所料，完全没有效果，但没有效果之余，陈一讯又发现了更加奇怪的事情“你们刚才有没有看到?”
“看到什么?”众人一起问道。
“刚才你们有没有发现，电锯接触这个气泡，虽然说不能锯开，但居然完全没有火花?理论上说，就算多硬的东西，就算不被破坏，被这么高速转动的金属摩擦，一定会产生火花的，但是，一点火花都没有，其实刚才我们也尝试过用石头扔，因为本来没什么摩擦力，而且石头本来硬度不高，所以没火花正常，但我想在想起来，估计是全部物质对这个气泡都没有摩擦力。”
因为脱离学校比较长的时间，可能只有陈一讯和小胖才知道这个原理。
“为什么会这样子?”众人很疑惑，很无助地看着陈一讯。
“而且有一点，更加奇怪，为什么电锯锯下去的时候，会没有声音?”
这时候，在场的人都再次回忆，消防员再次拿起电锯，再试一次，这次在场的人都清晰知道了，接触面的确没有任何的火花，而且，真的只有电锯发动机的声音，电锯和气泡之间，根本没有发出声音，这样另在场的人都傻了。
消防员试图挖开地下草地，从下面救出，但气泡居然可以完美地贴着草地生长，致使没有任何物质可以进去气泡内。
“郑萱，你站起来看看，使劲在里面推一下气泡”
郑萱听到后，颤抖地站起来，使劲地推着气泡，理所当然，纹丝不动。
“气泡高1.55米左右，比郑萱身高要低一点，而郑萱站起来的时候，气泡没有长高的情况，但我们从下面挖泥土的时候，气泡就完美嵌合地面，致使外界不能进去，似乎这个气泡会因应外部环境而变化，但不会因应内部环境变化”
众人没有说话。
“你推理有什么用啊现在?快想办法救我出来啊，呜。”郑萱压抑很久的情绪，终于爆发出来了，放声大哭。
包括陈一讯在内，大家都只能听着郑萱在哭。
[知识拓展]
剧本的写作技巧：
1、开始要晚
一个电影故事一定要用尽可能少的时间从故事尽可能晚的时刻开始讲起。一个电影如果用太多的时间去建立角色们生活的普通世界，用三周的时间去描述一个三天内就能讲述的故事，整个影片就会显得松懈无神。
在一些场景里，不要把宝贵的时间花费在那些不必要的进进出出和打招呼上。试试看这个场景是否可以从中间开始。一个喜欢自己剪辑的编剧或导演经常发现：如果一个场景剪掉开头的两句对白，特别是剪掉结尾的两句对白后，这个场景的力量反而加强了。
2、用画面“展示”，而不是用对白“告诉”
电影首先是一个视觉媒介;电影中几乎所有的故事和人物需要表现的内容都最好通过画面展示而不是用对白或旁白解释的方式来呈现。当影片布下的视觉线索被很好地理解和接受时，会额外表现出那些看不见的东西——内在的心理、潜藏的历史以及情感的冲突——这些远比直白的解说要表达的更好。而且，如果你在影片中展示而不是告诉，你将会把更多的银幕时间留给那些更重要的内容。
3、隐藏动作
有时，让观众与影片中的动作保持一定的距离，会极大地唤起观众的好奇心和神秘感。如果我们在摔门声中听到门缝后面一场重要的对话，会比亲眼目睹对话更让我们关注。一场肢体冲突如果只闻其声，不见其影，会增加其暴力程度。一个诡异的角色，如果经常被提及但从未完整的暴露于观众面前，会得到一种巨大的甚至神话似的表现。
审慎的展露和揭示会激发观众想要了解更多的欲望，积蓄观众的悬疑，直至稍后全面揭晓的时刻，巨大的冲击也随之诞生。
4、探寻动作
探寻镜头(discovery shot)可以有选择性的展示动作，同时让观众宛如身处电影场景之中。
动作的探寻镜头经常传达一种侦查的感觉，仿佛观众正小心翼翼的在房间里蹑手蹑脚的行走并环视四周。通常，视野从动作之外的地方开始，随着蹑手蹑脚的移动逐渐展示出场景中的主要事件。例如，一个平摇镜头(panning)先展示出一处空落的床角，然后缓缓摇到床上一对夫妇在翻云覆雨，镜头继续摇，渐渐地，一个持枪的男人出现在门口。利用手持摄影机，可以更好的暗示有人走进了场景中，他仔细地扫视房间中的物品，仿佛在挑选最终落入他视线的线索，手持摄影机的这种效果更加强了这种即时感和悬疑感。
固定的探寻镜头更有一种窃听的感觉，仿佛占据了一个有利的隐蔽位置在偷偷见证角色的生活。摄影机不动，人物不断地走入走出画面，摄影机从它固定的位置“发现了角色的秘密。
5、开头，中间，结尾
不管是在构思一个新故事的大框架，还是在制作过程中设计故事的某个具体情节，抑或是在后期制作剪辑一个故事时，你都应该尽最大努力建立和加强这种
三幕叙事结构。
第一幕：形成问题。展示和介绍主人公的日常生活，展示打乱这一日常生活的激励事件，并让主人公即将面临的风险和危机尽可能的清晰和引人注目。
第二幕：加重问题。冲突越来越深，影响面越来越大。主人公最开始的反应和应对已经显得远远不够了。
第三幕：解决问题。事件逐渐到达不可避免的高潮并最终得到解决。创造一个强烈的“但是”。
在影片的缘起部分创造一个清晰的“但是”对于第二幕的成败举足轻重。例如：“玛米答应要从哥伦比亚给意大利的黑帮送一单毒品，但是她是一个不敢坐飞机的人。”一个开端如果缺少一个强烈的“但是”，将缺少足够的紧张、冲突、讽刺、幽默来延续至第二幕。而一个强烈的“但是”将会顺利而自然地将影片的核心冲突带到第二幕。
6、什么是生死攸关的危机
尽早并尽量清楚地让观众意识到影片中的危机是什么——主人公他(她)日常生活中最重视的东西——或者说如果反派角色胜利了，主人公失去的东西。主人公为保持他(她)的世界而对抗反对势力的进攻时所付出的种种努力，就构成了电影的核心张力。如果一个电影缺乏张力，往往是由于以下原因：①危机并没有被很好地阐释;②危机的严重程度不够高;③反派角色的威胁性还不够强。
7、情节是客观的事件，故事是有情感的事件。
情节指的是电影中发生的事情;故事指的是角色对于所发生的事件的感受。在《黑暗骑士》中，情节的设置是：好人对抗坏人，蝙蝠侠要从精神错乱的小丑手中救出高谭市。而影片的故事设置则是：蝙蝠侠要面临损毁名誉的道德危机。
故事与电影中的角色有关;主题则与普遍的人类境遇有关。主题是嵌入在影片中，并随着观众对影片的体验而逐渐显露的关于生活的真相。主题往往与人类精神世界的斗争和力量相关，例如：诚实是最好的策略;爱会战胜一切;每个人都与众不同;忠实于自己的内心;小心你的欲望。
一个电影可能含有不止一个主题;事实上，影片作者和观众对一部影片的核心主题可能有着不同的理解。
8、每场戏都必须有新信息
可能没有任何类型片能够像喜剧一样得到观众如此明确的回报，观众的笑声即刻证明了成功。但是如果编剧和导演仅仅靠插科打诨和诙谐话来支撑一部喜剧可能很难长久的取悦观众。一个喜剧可能通过外在给人以体验，但是它也需要优秀的讲述、结构和角色。好喜剧最终是脱生于它的支撑基础——创造有趣的情境，让人们期待接下来会发生什么。
9、让演员干点什么
导演要记住这一条：让演员在一场戏中总是有点动作——比如熨衣服、涂指甲油、修车——即使剧本中没写这些内容。这个动作应该是具体的、揭示角色的、补充对话或与对话完全相反的或揭示潜台词的。
便利或不便利的巧合
让你的主角通过努力获得胜利或导致胜利的信息。不要利用偷听或偶然地发现重要信息这种便利的情节来帮助主人公解决他面临的两难选择。如果你确实引入了一个偶然的巧合，那么在巧合之后让主人公面临一个更艰难的困境，这样观众才可以接受。
10、挂灯笼
在两个小时内讲清楚一个复杂的故事是很难的;这时使用情节巧饰有时是在所难免的。一种方法就是“挂灯笼”——让电影中的某个角色提出观众看到此处时产生的疑问。当角色意识到这不可能时，观众很可能也会赞同。
11、高潮就是真相
影片中的高潮并不是那些最激烈的动作或阴谋被揭示的时刻;真正的高潮是主人公认识自己真正内心本质的时刻。主人公之前被秘密、谎言、耻辱、恐惧等支撑的虚假自我会被完全剥除，一个完整的真实自我显示出来。
一个英雄人物会面对真相并在真相中成长。而在悲剧中，主人公无力自我发展，最终导致一个悲剧的结局。
