有人说，观众边骂边看，央视“挨骂还办”已经成为春节联欢晚会的常态，这道已经味同鸡肋的电视年夜餐，似乎最大的功能，除了帮助观众杀掉守岁的时间之外，就是给媒体提供一些节前的娱乐八卦，以及节后的品评材料。不过，评论甚多，但有性别视角的却仍付阙如，其实，从这个视角重审春节晚会，倒说不定还能看出几分“新意”。
破除成见与传播刻板印象
《俏夕阳》笃定是本次春晚最受欢迎的舞蹈节目，这个节目并无多少高难度的动作，然而，当灯光渐亮，皮影舞者面孔开始清晰的时候，电视机前不知发出了多少惊呼和赞叹，全因为她们的皱纹和白发。整台春晚，俊男美女如走马灯，然而恐怕没有谁的面孔像这些来自最基层的老太太一样令人震撼。“俏夕阳”的名字确实下得准确，一个“俏”字，点出老太太们的不逝活力，消融对女性年龄的成见，整个节目的亮点脱颖而出。央视一直鼓吹的“开门办春晚”的成绩，不在那些地方电视台电视台主持人机关枪似的灯谜会，而在像《俏夕阳》这样贴近普通观众又别出新意的好节目。
像这样受欢迎的节目，还有来自内蒙古呼伦贝尔草原的《吉祥三宝》，小姑娘英格玛清丽的童音，和夫妻俩温厚的回答相映，让人体会到默契温馨的家庭之爱。不过，细听歌词：“爸爸像太阳照着妈妈，那妈妈呢?妈妈像绿叶托着红花”、“爸爸，太阳、月亮和星星是什么?吉祥三宝。妈妈，绿叶、花朵和果实是什么?吉祥三宝”，又让人犯了嘀咕：为什么要男人做太阳照耀女人，女人做绿叶衬托男人?几个比喻下来，又落入了男主女从、男强女柔的窠臼，原来，这简单明快的歌词，这和谐的家庭氛围中，也在悄悄传递着关于性别关系的刻板印象。
虚假扭曲的性别关系
春节晚会的语言类节目从来都是众说纷纭，这些节目也最多反映编导者对现实生活的认识和再创作能力，这些节目往往经不起一个最简单的追问：真实吗?其中最典型的就是小品《马大姐外传》，男主角对女朋友的态度，几分钟之内就反复好几次，蔡明扮演的女邻居问得好：“有这么考验邻居的吗?”媒体对这个评论更是刻薄：“纯粹是瞎编”。其他的小品也都不同程度地存在脱离实际的问题。而在勉强拼凑的笑料中，编导者最偏爱的就是性关系的暗示，如《跟着妻子当保姆》吃醋的丈夫担心妻子会和雇主有染，《实诚人》里不懂事的男客要把漂亮嫂子深夜带回家，《邻居》里黄大锤担心房子的女主人要让自己“当新郎”、强奸自己等等，这些包袱给人的感觉，除了生硬造作之外就是格调不高。
性别关系的扭曲、虚假，在小品《耙(改火字旁)耳朵》中可谓“夸张”到了极点，这个以丈夫“怕老婆”为主题的川味小品，刻意表现男人的委琐、女人的暴戾，而当男人有机会抖一下威风时则是掩不住的轻薄自得，所传递的信息是：第一，夫妻之间，不是男人做小伏低，就是女人忍气吞声，双方只有权力较量下的胜负对比，而不能通过沟通达到平衡;第二，“耙耳朵”和“大男人”相比，是男人可笑可怜的失败，见不得人，虽然男主角也说怕老婆其实是爱老婆，但小品最后的高潮却是男配角因为回家迟到而吓得两腿发软，实际还是继承了大男子主义对“怕老婆”、“河东狮吼”的漫画式的丑化。
厌女症下的牺牲品
春晚小品的另一个突出特点，就是爱拿女人开涮——制造一些夸大、乖张、神经质的女人形象，通过让这些女人出丑、受戏弄而博观众一粲。在这方面，小品《招聘》中出现的那个故作烂漫的女应聘者，《邻居》中男扮女装、口水四溅的女房主，和《耙耳朵》里的妻子三个形象可有一拼，而最典型的则是《说事儿》中那个妄想出书的农村老太太白云。《说事儿》这个小品，几乎全部建立在白云的自我吹嘘和对丈夫的控制欲，以及扮演丈夫的赵本山的反控制与冷言冷语所制造的顿挫之上，赵本山是充满了冷幽默，而宋丹丹所扮演的白云则是一个总是被揭穿、被挑战，出乖露丑却无法自制的反面人物。整个小品充满了荒诞色彩，甚至让人摸不着头脑：白云不过是想出一本属于自己的书，这又有什么值得如此大加嘲讽的呢?除了推出这个可笑的丑角之外，整个小品的思想意义何在?
《说事儿》仍是整台春节晚会最受欢迎的节目，大概是宋丹丹和赵本山的表演总还胜过其他小品一筹，然而《说事儿》所遭到的抨击大概也是春节晚会有史以来最猛烈的，不止一位评论者指出这则小品带有歧视色彩，遗憾的是，这些评论者都只提到它是在歧视农民，却没注意到，白云的身份首先不是农民而是女人，她有男人最反感的女性品质：不温柔，不谦卑，不朴素，更怀着超越现实的梦想，因此，她就成了厌女症患者赵本山鄙夷和整治的对象，成为带着优越感的笑声中的牺牲品。看到这个小品，不由使人回想起几年前宋丹丹和黄宏合作的《秧歌情》，那里面出现的掉了门牙仍然乐观幽默的农村老太，和如今的白云判若两人，对比不仅令人怅然。
暴力语风与男人优先
去年春晚，周涛扮演的新娘一上台就声称要把新郎“打他个金光灿烂”，竟然赢得现场满堂叫好，令人心惊，今年，再看不到这样身体暴力的渲染
