由丹尼斯·维伦纽瓦执导,艾米·亚当斯、杰瑞米·雷纳等主演的科幻电影《降临》于今日(1月20日)在国内上映。
《降临》根据华裔科幻作家姜峯楠(Ted Chiang)的小说《你一生的故事》改编。作为2016年全球关注度最高的科幻电影之一,我被影片超凡的想象和创新吸引,原著表现得非常抽象,很难在视觉上表现,影片在视觉和氛围方面的营造非常有特色,具有希腊悲剧的宿命感。原著小说的名字《你一生的故事》是从个人的角度来看的,而《降临》有一个空间概念在里面,这是一个巨大的变化,这种空间概念给电影带来了纵深感。
这部电影讲的故事再简单不过——女主角学会了外星人不受时间维度控制的语言,于是用这门语言交流思考的时候自我意识就可以超越时间维度,从而能够感知从过去到未来所有自己已有的和会有的记忆。
影片一开始就展现出与那些“大战外星人”科幻片迥异的独特气质,也没有好莱坞大片开场戏爱玩的“三分钟精彩”,而是完全像一部文艺片的开场,通过缓慢的镜头移动,忧伤的配乐,片段的闪回、感性的旁白,展现了艾米·亚当斯扮演的女主角作为一个母亲,看着女儿出生、成长,最终又眼睁睁地看着她得绝症去世的人生悲剧。影片中用了一个非常美的全景长镜头——明媚的阳光照耀着蒙大拿州的旷野,晨雾像河流一般在旷野中奔涌,神秘的贝壳飞船就静静地伫立在那里,这种大自然的美景同神秘的外星飞船相结合,带给观众的视觉享受和愉悦度,丝毫不亚于许多科幻大片里的火爆大场面。
外星人的形象符合小说中的描绘——“看上去就像七条交叉的肢支起的一个桶。呈中心对称状,任一条肢都可当作手臂或是腿。”;“它的肢没有明显的关节,解剖学者猜它们是由脊椎骨构成的。”;“每边都有眼睛,每个方向都可称为‘前方’”。——人类将之称之为“七肢桶”,它们的形象超越了很多电影对于外星生物的想象,像站立行走的七爪章鱼,和人类不同的是,它们没有深喉系统。尽管也能发声,但在七肢桶的体系中,文字是更有效、直接、迅速的“语言”。外星人的“八爪鱼”形象、有如中国水墨画和龙纹的文字呈现形式,以及艾米·亚当斯等人从语言学的角度同外星人进行“第三类接触”的过程,也被营造得十分新鲜真实、生动细腻,充满知识性与趣味性,同时带给观众强烈的别开生面和身临其境之感。
其实从头到尾时间线只有一条:女主还没有过孩子;学会外星语言之后知道了自己会有女儿,知道自己会和男主在一起,知道男主会离开,知道女儿会死;外星人离开后女主和男主在一起,然后生了女儿,然后女主告诉男主女儿会死,于是男主无法承受这个事实选择离开,然后女主把女儿养大一直到她得病死掉。所有中途女主貌似穿越一样的片段,其实都是发生在她脑海里的,和当下向前的时间线没有任何冲突,她也不能随意穿越到任何一个点上。
影片采用了这种独特的叙事结构,全片可以视作露易丝写给女儿汉娜的一封信,不过这封信是先讲果再究因,这也是该片故事结构的独到之处。编剧故意在电影伊始,就用极大的信息量和快速剪辑道出“你一生的故事”的结果,之后的正片才是起因,目的是为了完成“过程”。剧作上,故意模糊了起因与过程之间的界限,被打破的线性时间是编剧的伎俩,直到最后一刻,观众才明白首尾形成了一道环(汉娜’Hannah’的名字也是一道环),其中埋藏的包袱、因果关系都安排在精确的情节点上。
虽然这部片投资仅有4000万美元,影片对于语言系统和贝壳飞船的描绘也是引人入胜,那鬼魅的音乐更是推波助澜,甚至像是七肢桶语言的变奏。初登飞船时的引力戏,也打破了地平线构图,甚至还极好地运用了Dolly Zoo变焦拍法,来表现内部空间的纵深透视和炫目。整个美术设定和气氛烘托极为出色,完美地将小说中的非线性文字用线性的影像表现了出来。
片中也有许多有关中国的彩蛋,甚至中国还起着至关重要的作用,外星飞船降落的地方还包括了中国上海,中国还发动了东海宁波舰队,甚至还拥有了航空母舰,远处的东方明珠也实力抢镜,中国的商将军推动了剧情发展,为故事画上圆满句号有重要影响。
导演用一种安静的美感和写实的质感来营造影片的魅力。通过摄影、剪辑和节奏把控展现出的极具个性的艺术美感令人记忆深刻。影片对于观众最大的震撼,正是来自得知真相之后对这些情感戏的重新审视,内心所涌起的关于人生观、价值观、世界观的感慨与思考。导演丹尼斯·维伦纽瓦相当于通过本片做了一次“如何正确地烧脑”的演示,那就是当结尾揭示真相时,之前的所有剧情会在观众头脑中重新排列组合,呈现出与此前的观影感受完全不同的全新认知,从而使观众获得“通过思考领悟影片妙处所在”的巨大快感,观众在影片结束之后,依然会充满感慨、震撼与回味。女主角艾米·亚当斯的演技格外值得称赞,不仅令人信服地塑造了语言学专家的这一专业形象,还将母亲这一形象诠释得格外感性与深情。同时,她在角色塑造和情感戏上的动人表演,也为影片染上了浓郁的情感色彩和动人魅力。